在当代中国青年书法家阵列中，韩雄平无疑是走在前列的。他的书法美学思想独具慧思，承古开新的书法艺术创作为他的艺术理想插上了腾飞的翅膀。
进入21世纪，随着社会的发展，各种电子通讯工具的成熟、普及，毛笔字的实用功能逐渐退出了历史舞台。成为一门独立艺术形式的书法，其展示、欣赏等艺术功能得到前所未有的扩大。为了适应这一变化，雄平在关注众多新表现形式的同时，将更大的精力投入到书法的形式感和视觉冲击力的表达上，投入到书法内在美的研究上。
通观韩雄平的书法艺术，可以用大、拙、古、野、率五个字来概括他的艺术特点。
大者，大气也！康有为《广艺舟双揖》云：古人论书以势为先。中郎曰“九势”，卫恒曰“书势”，羲之曰“笔势”盖书形学也。有形则有势。韩雄平之书法形取米芾，这是因为他与米芾在对待古人的态度上是“英雄所见略同”的。雄平崇尚米芾在书法艺术上“集古字而自成一家”，崇尚米芾运笔迅疾，八面出锋，激昂跳跃的书写，欣赏米芾字形夸张的形态美。盖求有形则有势也。韩雄平书法作品的另一大特点就是整件作品气势雄强，夺人眼目。尤其大件草书，观之，犹如惊涛骇浪，一泻千里，其气势之大令人叹为观止。
拙者，朴拙也。古语：大巧若拙。他独具匠心地将汉简的志趣天真与二王书风进行了融合，这两种从外表上看相去甚远的书法表现形式，内在上却有极大的一致性，即笔法活泼灵动，体势伸展，意象绚烂，都包含着浑然天成的自然之美。无疑雄平开拓性的融合是成功的，他的书写在结体上既保持了二王书法体系的法度严谨，翰逸神飞，又体现了汉简书写的无拘无束。既纵情挥洒又不逾矩，透过黑白线条将“悬针垂露之异，奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之姿，鸾舞蛇惊之态，绝岸颓峰之势，临危据槁之形”酣畅淋漓地展现在我们眼前。这可看作雄平书法艺术之基石。
古者，高古也。有评论家综合韩雄平的书法特征总结出了“二王的结构、米芾的字形、黄庭坚的线条、王铎的章法”的韩氏书法特点。对于此说，熟悉他书法的朋友都很欣赏，但他自己却谦逊而淡定。他坦言在传统的基础上，站在前人的肩膀上的合理发展才是创新。在雄平的习书时间中几乎有一多半都是在读帖、临帖。这种稳健的态度使得他的书法作品既儒雅风流、古意盎然，又不落俗套，春意扑面。
野者，野逸也。气畅神达，不拘泥于陈规，纵情翰墨，落纸烟霞。韩雄平的书法强调线质、字势、章法布局，从某种层面上说，其实是在强调中国文化的精致与开放性。学书之余，韩雄平将更大的精力用在了对中国传统文化的研习上。功在字外，读古今典籍，研中华文化。诗词歌赋轻轻吟唱，文赋散曲细细品味。数十年如一日的文化积累铸就了他儒气清远、豪迈旷达的风韵。雄平之书除去汉简元素外，俱在二王体系之内也。数十年的文化、艺术积累，魏晋风度悄然显现。由技而道，书写入大美之道，逸气横溢。
率者，率真也。天性使然。雄平习书，师古而不泥古，既重视法度又不为成法所拘，纵情笔墨以手写心。他的创作精于构思，但实际落笔时却是不假思索一气呵成的。有能力控制笔，有思想驾驭笔，有真情实感帮助笔，他手中的笔就是他自己的化身。故他的笔既在法度之内，又不为成法所拘，笔随情走，率性自然，妙道毫颠。
书法之余，雄平还精于篆刻，他从汉印入手，化刀为笔，融万象于方寸之间，他有机地将书法的书写之美融入篆刻，也将篆刻的金石气息融入书法，在书法渐成自家气象的时候，篆刻也日渐成熟。精于布局，刀痕墨韵余味悠长。既有扎实的传统功力，又表现出浓郁的时代气息。
近年来，在国内一流的艺术品拍卖会上，韩雄平的作品屡屡上拍，且成交价格呈上升趋势，这是他的书法艺术追求得到市场认可的一大表现。雄平尚年青，艺术之路还长，发展前景广阔，潜力巨大。我们期待他带来更多的艺术感受和惊喜。
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